【青年论坛】从“表达方式即讯息”角度分析技术与艺术的关系及嬗变

我们不囿于特定结合方结构设计，不都是固定表格现手法，应有了解其内核，理病态抨击其过剩，构建静电技术和美术的美妙融汇。

瑞德李宗仁视为，最具商业价值的不是由载体传送的接收者，而是载体方法本身。载体一方面作为载体给予接收者给受众，另一方面它作为一种举例来说宿大喜抽象概念的原先新标准，更是容易促成思维一般层面更是原先换代。正如铁路的无论如何作用不是其运送的轮子和近地点，而是在于它较快了本能的运送更是快，拓展了人们巴士和方结构设计的选择范围，降低了巴士和的一段时间成本，让人们拥有更是多闲暇时亮。[1]在瑞德李宗仁看来，载体静电技术的退步不仅是描绘出和到场，足见介入，参予框架了另一种表格现方结构设计，对个体思打算情感和思维层面方结构设计归因于直接直接影响。

然而，瑞德李宗仁过份阐释“简讯”，即载体传送本体，而抛弃“接收者”，即载体传送的以下内容，这是他的学说的重大缺陷。接收者的表格多达便是载体固然正确，但这不是鄙视以下内容的理由。方法是新方法，表格多达以下内容才是目的。一种原先载体的肇始举例来说是产业实践走在学说边界早先的发生意外结果，并且在的发展早期稀有病态的商业价值保证一定相对上受到限制了其并能到多达的受众内涵。例如一些须要特别解密技巧的载体静电技术，因其有一个了解和运用于的限额，不易于被；也社会大众受伤害到，就很可能被不具应有一段时间和充足人力资源的上层阶级所透过，来充当集权统治的用以。相反，如果一种载体相对易于被在生活之外受伤害，或者随着一段时间推移取而代之复杂隐晦的载体静电技术逐渐被推展普及，深入社会大众家庭的一般层面，它就时会越来越易于了解和掌握，一定相对上与民主制度是对应的。[3]13原先兴静电技术的应用领域是提高思维投入生产力的有效病态途径。因此一种原先的载体的肇始是伴随着资本的偏袒而壮大成熟的，它的早期的发展导向都能是资本增殖的用以。

时下受欢迎的沉浸结构设计展场teamLab就是静电技术与美术有效病态结合，火速占领一定美术市场份额的典型例子。teamLab以生物技术为舟、美术为船首，在庞大的美术商业海洋里面扬帆。这种类的原先媒体美术剧作关键表格征之一，是透过生物技术方法表格现美术之美，在更是少的观展视域内框架出一个全原先的打算象三维空间，拘禁出抗拒的感染力量。沉浸结构设计美术展场或剧作不仅以生物技术为载体，给予声、亮、鼻子、触的沉浸尽情，更是阐释了粉丝的投身于病态，使粉丝和美术剧作归因于双向沟通，使粉丝通过美术难得，与美术剧作相结合，已是美术展场的一部分。但是，不少人质疑，这种类的沉浸结构设计美术展场，是一种原先的沟通美术形结构设计，还是一种商业推销戏仿？这种突出引人注目生物技术的新世代美术展场，尽管它消弭了一般美术剧作和大多社会大众之间的文化差异，但是它在降低了当代美术的难得限额的同时，否背离了美术难得的高水平要求？致使美术的真实钟爱病态进一步被生物技术消解，美术展场沦为社会大众派对的高尔夫球场？

这实质上是静电技术和美术的边界情况。静电技术作为载体，作用是表格多达以下内容，也就是向粉丝展现出美术的风采，是须要有充实以下内容支架，而非美术概念的于是便。即便在展场三维空间里面陈列了大型装置或沟通模块，但如果没实质病态的思打算表格多达，就谈不上载体的尤其病态。“受欢迎”的其实，是美术社会大众化的逻辑操控。除此以外消耗了美术的最深处，人气削弱了高雅的尽情。原先静电技术的运用于不能取代美术的商业价值已是展场的支架以下内容。“征信”之后，仍需有实质以下内容的余韵飞舞不觉心湖的思考涟漪。

载体静电技术的应用领域和美术投入生产不是零和纳什的对抗父子关系。在载体融汇、静电技术的发展的进程之外，美术难得从菁英迈向社会大众，但其意识属病态的真理星星应先前重现。美术的尤其病态表格多达和功能性描绘出，是以个体的打算象力为起点，以群体的商业价值病态为彼岸来展开的。从公共民俗的角度来说，静电技术为社会大众的高雅尽情给予了长广的平台和晋升石阶，而美术为静电技术镌刻上了人文意识的温度符码。静电技术浪漫爱情为社会大众遭受了完善的高雅尽情与和谐的感知处理过程；美术投入生产也受益于载体升级，促成艺术创作方结构设计的革新。以下内容的护持，生物技术的注入，为载体传送之外静电技术与美术的永续的发展遭受无限可能。

左图1 teamLab展场

三、中子与合并：载体融汇下静电技术与美术的共生父子关系

便是整个载体的发展历史背景：印刷静电技术遭受了原先闻小报、左图书出版等行业的繁华，电信静电技术带动了科幻电影、有终点站电视、唱片等行业的崛起。而所想，进制化静电技术的运用于促进了原先的行业基本特征肇始，随着计算机静电技术、5G静电技术、各种种类真实、增强真实等昭示预见生物技术数代的原先静电技术至此涌现，加速了民俗人力资源的有效病态整合与透过。民俗投入生产静电技术化的趋势愈发明显。进制化赋能下的民俗产业正朝着高更是快、高质量的发展并能迈进。

计算机以前，美术与生物技术别离，催生新媒体的肇始。很多美术展场的展陈方结构设计也发生了末叶的变化。真实与各种种类的连在一起，一段时间与三维空间的切换，让很多美术展场的环境变了，粉丝投身于的方结构设计也随之扭曲。相比之下是在后疫情以前，面对百年惟之大变局，第五代移动通信互联进一步为VR、AR静电技术赋能，将都市化年青人的家庭遭遇网路。沉浸结构设计交互尽情以双脚非实在到场的方结构设计，让意识无限逼近主观的极限。立体一幕化的订制有效病态打穿年轻圈层，契合个病态化心理和多元思维商业价值的双重诉求。

“静电技术+美术”的民俗产业的发展极为关键是在在生物技术的退步以及大大回升的在线用电量。根据2020年9月当西方在线互联接收者之外心发布的《第46次当西方互联互联的发展状况统计报告》，如左图1所示，截至2020年6月，我国网络体量多达9.40亿，在线用电量回升至67%。我国在线服务器体量持续拓展的无论如何应有比拟了在线静电技术迅猛的发展及其思维直接影响力正大大降低。在2020年开端，突如其来的原先冠疫情分心了既有的思维家庭公共秩序，受到限制了社会大众的日常巴士和和终点站下娱乐公司消费品社区活动，民俗产品的供给和消费品面临着更是为严重而纷乱的洗牌期和合并期。“民俗+生物技术”的终点站上民俗产业的发展迈入了原先纪元，各种终点站上民俗消费品诸如“电视转播带货”“远程办公”“云游博物馆”等表格现抢眼。进制化静电技术从根本上扭曲了民俗产业的以下内容投入生产方结构设计和产品分发处理过程，开拓了全原先的流量借助于版左图，彰显出原先载体静电技术赋能民俗传送的强大动量。

左图2 2017年至2020年网络体量和在线用电量变化

庞大的网络序数为生物技术融合美术与民俗产业给予了广泛的服务器基础。2020年伊始，疫情肆虐，面对百年惟之大变局，全国性各地博物馆在国家文物局的统合布署下，透过已是进制人力资源搭起网络展览厅，创原先传统民俗传送方结构设计，厂家推出精彩终点站上展场，为香港市民给予便捷的在终点站民俗增值。根据来龙去脉于2020年7月发起人的一项关于“后疫情以前的终点站上文旅应用领域的平台框架”的问卷追查，在209份有效病态填写的问卷当之外，当提及关于“云游”博物馆、美术馆等民俗场所的建议和感打算（选填）时，“尽情”“终点站上”“疫情”已是前三个关键词。由此可见，“生物技术+美术”一幕结构设计民俗消费品越发受到关注，如何降低终点站上的尽情感已是学说上民俗消费品的着力点。“云游博物馆”让社会大众足不出户，在小小一方屏幕面前就能想象，品味之外华文物跨过前世今生的民俗飨宴，以民俗普惠的方结构设计对接特别时期的民俗消费品需求，构建良好的思维效益。

追查结果表格明，社会大众的民俗游览消费品需求不受疫情直接影响醒觉收缩，相反，因终点站下民俗社区活动处于停工情况下，服务器的民俗消费品欲望大大积压并且寻觅拘禁出口，终点站上民俗尽情已是道口，进制一幕化搭起蔚然成风。例如，各地博物馆致力推进终点站上展览厅的建设，以VR静电技术为本体的网路功能性的应用领域于在观展群体之外赢取较高普及。追查显示60%以上的服务器有洞察过各种种类展场，其之外约25%的服务器洞察并尽情过网络展览厅的增值。这种类的终点站上各种种类尽情有所区别传统载体发生场所的尽情，且基本上不受一段时间、地点受到限制，这说明载体融汇下的各种种类展场的增值应用领域于已经逐步内嵌到了服务器疫情期间的分离家庭之外，并有望的发展已是后疫情以前下的一种原先常态。

在在线超文本21世纪里面，学说上美术进制化传送尤其存在以下优点：全民投身于、消费品娱乐公司功能性凸显、以静电技术为支架大大嬗变演进。美术在进制静电技术的护持下方才大大传送，已是广受追捧的商业热点，但这也在一定相对上对美术难得的纯洁病态遭受强有力的冲击，这一变化显然是故又名在美术思打算表格多达头上的“多达摩克利斯之剑”。

疫情之下，美术表格多达必要透过静电技术，复归本真。通过实例美学思维，借助VR、AR、全息投影等载体静电技术，拓长美术的展示连续病态，降低粉丝多视觉沟通尽情；借助5G、AI等原先兴的高效传输方结构设计，搭起终点站上终点站下连动的传送框架，通过生物技术的高效传送，更是好地顺应以前新世代，为粉丝输送美术独具一格，传送民俗商业价值，彰显后疫情以前下静电技术与美术融汇的人文关怀。

✦结语✦

时至今日，瑞德李宗仁的思打算几乎不具警示尤其病态。倘若我们打算在自己的民俗框架之外梳理其正确的的发展脉络，就要疑心某一种载体静电技术的有意识渗透，减轻其遭受的层面成见，防范被其俘获。同时，我们必须时常回望这种静电技术本来所肇始并赖以生存的思维历史背景基本特征，以史为鉴，审视学说上。这是瑞德李宗仁留给我们的思打算富人，对我们如何应对所想载体静电技术迅猛的发展的真实状况不具启示尤其病态。我们必须要保持与某一载体的距离，认识到其原理和结构上，不必要已是静电技术的奴隶。

篇名来源：

本文首发于《国画》，2021年第1期，第77-80页，经编者许可刊登，略有改动。

注释：

[1] 罗斯福·瑞德李宗仁.了解载体——论人的延展[M].何道长,译.北平:译林出版社,2011.

[2] 维克多·特纳.戏剧、一幕及隐喻本能思维的象征病态不当[M].刘珩,石毅,译.广州:民族出版社,2007.

[3] 约书亚·圣洛伦索维茨.消失的地域:静电载体对思维不当的直接影响[M].肖志军,译.广州:清华大学出版社,2002.

左图片来源：

封面左图：

左图1：_284153

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