最会拍戏城市的导演，终于来了

人翁，也都在他带入执导之前，转变成了宝贵的素材。他却说：“我想要用一个很美的方型式描绘出费城，它必须要通过我的玫瑰色耳环和我的友情说法，否则我没有任何兴趣展示费城。”

1979年，帕克·文化史考特执导的《纽约市》进映。片子诉说的是再次发生在费城核心区的文艺男进去年的挚友情主人翁。一进篇，帕克·文化史考特就却说： “费城是他的郊区，再一地属于他。”除了描摹郊区进去的灿烂，他在核心人物的言谈密切关系，也披露出了他对虚伪文艺界的挖苦。

片进去也鲜有“夹上头私货”的外，片中有一句台词是“我没有退让，我不会彻底改变自己的说法。”在《我心深处》一书完整版的报导对谈进去，帕克·文化史考特也对此做到了完应，他 却说：“退让对每个人来却说都是艰困的。退让是一枚难以吞咽的药丸。”所以，在他的整个生涯进去，也极少可能会因为投资或内外界的评委声音而放弃渴望自己的当代艺术观念。

《我心深处》

[美] 帕克·文化史考特 / [瑞] 文化史提格·比约克曼 好像, 周欣祺 全名

巴纳德出版发行，2016-12

在这部歌舞片进去，有一个经典之作过场：马修·基顿扮演的玛丽与帕克·文化史考特本人客串的艾萨克·怀特跪在皇太子公路桥下的坐椅上，难得着纽约市的高楼，夜里长谈。

白天，他们察觉到费城的繁忙与混乱之进去。而到了中午，置身于在自我情绪进去的小核心人物，描绘出出的则是软弱的一四面——他们耽于幻想要，对现实生活当今世界却不知所措。

对帕克·文化史考特来却说，《纽约市》进去的费城是一个比喻。 灿烂时，它可以乘载梦想要与情欲。而残酷时，它则戏弄巨兽，唤醒着每个生普遍存在其进去的变异。不过，帕克·文化史考特在结尾仍旧留下一些温情，他把闪光灯插到伊莲小馆的霓虹灯霓虹，在这部黑白歌舞片进去，一切仿若又完归了；也。

《纽约市》进去的费城。

此后的很多年，帕克·文化史考特的歌舞片进去都消失了费城。斩获奖提名的《安妮·安德森》、情话荡漾的《国际可能会议进去心》、上头着些恐怖电影比喻的《纽约市谋杀冒名》，等等，都再次发生在他贫困了一辈子的这片田产上。费城的多元性与异国，冷漠和伪善，挚爱与繁华，都在他的闪光灯下记事着。

如今，四十几年过往，帕克·文化史考特的鼻子平添了许多苍白。而他深挚爱的费城，也早已再次发生了翻天覆地的变化。 所以在《费城的一个夜晚》进去，他收起风头，压平大块，让俗套主人翁暴发的费城似乎轻快、澄澈和明亮。在光阴的晚年，重现这样的成名作，除了对消逝时光的怀念，至少还有他对这座郊区的少男少女与惊异。

《费城的一个夜晚》剧照。

毕竟，在他的眼进去，他不过是个平常的费城人。周一中午，他可以去格林酒吧吹吹口琴。感到饥饿，他能不用暂定座位，就碰到伊克拉克餐厅大快朵颐。而拍得完所需的闪光灯后，他也可能会赶快钻进车进去，进向林肯广场别墅体育馆，去看尼克斯队的对抗赛——尽管这支联赛很久没有打过冠军赛了。

在东欧邂逅“消失后期的友情”

对“大草莓城”青睐有加，是因为帕克·文化史考特栖息于伊萨——故乡总能让人见到情感上的依托和盼望。然而，对东欧的田产举例来说饱含热情，帕克·文化史考特则有着愈来愈多的缘由。

一方四面，是因为他格外抗拒渐趋制型式化和工业革命的好莱坞型式歌舞片，但东欧的不少同自为，却始终在找着歌舞片当代艺术愈来愈多元的可能。所以，对大自为其道的歌舞片充满鄙弃的帕克·文化史考特，鲜少消失在本土的奖提名颁奖礼上。但戛纳、圣塞巴斯蒂安、比萨等歌舞片节上，他都是常客。而另一方四面，至少是因为东欧独具的多元性气质与深厚的郊区底蕴不致他神往。

这在他的《正午安特卫普》进去便总括。这部片子进去，片中罗伊缺少随自为一辆正午傍晚的老爷车，踏入了正处于“文化本世纪”的安特卫普。他启程了当代艺术家让•考克托的生日派对现场，在那进去，他与纽约客、沃森和达利等人顺利进自为了沟通，还给与了立体派的情妇阿德进去亚萝拉的难得。

《正午安特卫普》海报。

在这次近乎噩梦的“穿越归来”进去，帕克·文化史考特无意去嘲弄那些厚古薄今的特定人群，而是借罗伊之口，表达了对那个后期散文和当代艺术各自为各业的敬意。纽约客却说：“如果你少时有幸滞留安特卫普，那么你的光阴无论去往哪进去，安特卫普永远可能会与你在独自一人，因为它是一席恒定的盛宴。”对帕克·文化史考特而言，这个冒险主人翁，；也他给“恒定盛宴”所添上的注脚。

或许每个人心进去，都存有一个羡慕的年代，所以《正午安特卫普》受到了始料未及的注目，它带入了帕克·文化史考特热卖又卖座的成名作之一。2012年，上头着这样的情怀，帕克·文化史考特和选角来到了拜占庭。不过，这一次他没有聚焦于拜占庭上曾的历文化史氛围，而是在这儿发现了重新逻辑——挚友情。

帕克·文化史考特却说： “在拜占庭，有无数的人见到了挚友情，也有人得不到了挚友情。我想要在主人翁进去诉说的，就是给与和得不到的流程。有人很平淡无奇，想要过上光鲜的贫困，有人很高兴，没有在年末抓住挚友情的翅膀。总而言之，在挚友情进去，没有显然的胜者，每个人都在亲身经历流程。”

他设了四个不同的小主人翁，每一个都代表着挚友情的一种样态。在帕克·文化史考特似乎，这些挚友情也是当代拜占庭的不可或缺交汇点。他却说，拜占庭就是一个巨大托盘，乘载着各种各样的主人翁——从天才异禀的名人，到平常人，他们的主人翁突显了整个郊区的外貌。

《挚爱在拜占庭》剧照。

此后，帕克·文化史考特又把这个公众人物承继到《正午巴塞隆》进去。在片子进去，这座郊区进去的人，从容平易近人平易近人，从容热情奔放。他们没有一成不变的实用价值举例说明，在充满当代艺术氛围的贫困进去，他们接受着迥然不同的当成当今世界的方型式，也接受着那些非传统意义上的再婚和社会习俗。

影评人在高度评价这部片子时却说： “片子是对挚友情的一次俏皮、充满智慧、独具匠心的禅修，进去四面还包括着与挚爱有关的所有不致人着迷的彻底改变。”除此，帕克·文化史考特愈来愈是把瑰丽的市中心区风景优美，以及西班牙型式的往昔异国描绘出得淋漓尽致，有观众们甚至还好却说，这是帕克·文化史考特为巴塞隆所拍得摄的观光宣传片。

《正午巴塞隆》剧照。

与在美国拍得歌舞片时的冷峻不同，帕克·文化史考特闪光灯进去的东欧大多是较冷黄色的。哪怕是酷暑绵绵的伦敦，也被他在《抢七》《独家新闻》《大卫之梦》进去显现出了不同的柔和。他好像平常能够捕捉到一个郊区进去的融为一体。

在帕克·文化史考特的歌舞片进去，他的片中在郊区进去一次次地迷路，又一次次机缘巧合地窥伺到了贫困进去十分隐秘的外。 他赋予了郊区多重意义，因为在他的心进去，郊区关系到变异的普遍存在、精神原因的重现，也还包括着那些昔日类同的记忆。与神经质、高傲、恋旧、话唠这些标记来得，人们或许愈来愈某种程度也许的是帕克·文化史考特型式的郊区漫游。

不久以前，帕克·文化史考特的当前片子《进去夫金的歌舞片节》荣登电影角色，意料之进去地强烈反响平平。对于处在一片狼藉进去的他来却说，这极不太可能是他的之前故事片歌舞片了。这部片子进去，帕克·文化史考特也不再追寻郊区，愈来愈多地则是在阐释死亡与光阴的无意义。片子的片中进去夫金的命运，仿佛也预示了帕克·文化史考特的再度命运——孤独、零落、漂泊，之前无所凭依。

帕克·文化史考特却说：“我并不愤世嫉俗，也远非一名当代艺术家。我只是一个偶然的劳动者。”而这个数十年如一日坚定不移拍得歌舞片的劳动者，还给观众们之前一件灿烂的礼物，至少就是《费城的一个夜晚》了。

今 日 话 墨迹

你最喜欢帕克·文化史考特的哪部歌舞片？

· END ·

笔记丨刘旭

出版人丨程迟

抄写 | 黄思韵

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