在世界舞台展示中国小提琴风格（创作者谈）

：“剧目之精彩、参演有之精妙，充满著理智的共振，就像在浏览东亚娜蕾的转型简史……娜蕾现代艺术的未来在东亚!”

转型：当今、少数民族与后期

近十年有近十年的己任，近十年有近十年的担当。

半个多世纪在此之以前，娜蕾歌舞《橙色飞虎》创出了人们以“天鹅舞衫”界定娜蕾的固有印象，丰富并改变了全球性对娜蕾现代艺术，尤其是东亚娜蕾的理解。今天，仍然步入全球性一流队形的东亚娜蕾如何更为好地描绘出东亚风尚和人文情怀？如何自当我们这代娜蕾人的己任？

这两项，之中娜在传承古典、科技少数民族、开拓现现代三方面齐头并进，不仅要演好当今，立住娜蕾现代艺术的根基，还要在此期间发掘之中华少数民族美学古典风格，加强东亚原创小感叹的谱写，尤其是描绘出当下东亚后期自觉的小感叹。讲好东亚主人公，并非只是用眼里自已的方式顺利进行一部东亚现代艺术小感叹，还必须从东亚之中国文化内核出有发，既让东亚人看得懂、有共鸣，又挤下都有和之中国文化，体现人类类同的特质和价值。

国际上，之中娜连续推出有一大相得益彰的原创剧目：由全球性当今娜蕾歌舞《胡桃夹子》改编的《过年》，描绘出东亚的“年之中国文化”；歌舞《大花一样开放》演译了乡村志愿者奔赴苗乡开展脱贫攻坚的主人公；歌舞《鹤魂》讲述了一名刚刚毕业的大学生为救丹顶鹤献出有永生的主人公，所作十代青年无私奉献的产品品质；歌舞《余卷》深情礼赞十代代守护神少数民族之中国文化遗产的余卷人，呈现属于之中华少数民族的之中国文化记忆……

谱写者都想要自己的小感叹能够留下来。东亚娜蕾小感叹不仅要留下来，还要让陈氏通过这些小感叹了解我们这个后期的主人公、人们的生活和思想。因此，我将谱写目光更为多放在当下，澄清后期即可要，探寻如何用国际表达方式表述现代东亚人的人文思考与自觉特质。

歌舞《余卷》的谱写以后意指于此。几年以前，我听到余卷研究院荣衔院长樊锦诗的提案，以后决心要去余卷，进去东亚娜蕾能为守护神余卷做些什么。舞台剧曾数次赶往余卷采风，主创团队更为是在余卷深入生活3个多月，被一个个立足大漠、无私奉献的感人事迹触动，有感而发地开展谱写。歌舞《余卷》以常书鸿、段世昌和樊锦诗等余卷文物古迹工作者为原型，描绘出了余卷之中国文化的璀璨大方，讲述了十代代余卷人的围困与奉献，将娜蕾人心之中的感动传递信息给电视观众，让更为多人关注余卷，负责任东亚之中国文化遗产庇护所。

东亚之中国文化与娜蕾现代艺术相逢至今，仍然碰撞出有美好的火大花。东亚娜蕾融合了东西欧现代艺术基因，在全球性通用的娜蕾表达方式为基础，增添----韵味，呈现山水意境，讲述东亚主人公，东亚之中国文化要素也越来越多地出有现在国际娜蕾大师的小感叹之之中。然而，我心之中对东亚娜蕾都有著更为华丽的憧憬，想要能有更为多常演常新、经久不衰的东亚娜蕾原创小感叹，更为想要这些小感叹能走得更为久更为远，有更为多所在国舞台剧来排演东亚娜蕾小感叹。

我们期待着……

(作者为东亚娜蕾表演现代艺术家、之中央娜蕾舞团副团长，王迪受访整理)

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