兼融南北——吴镜汀山水作品观赏

吴镜福(1904-1972.11)，男，本名熙曾，祖籍浙江建炎，原籍西安，担任中的篆刻学学刊审查会、北平艺专花鸟画专任讲师，国民党军队历任西安画院副院长、中的央美术学院党委处党委。吴镜福早年学画从清年间王石谷得来，并得到文化史肖像画金拱北的聘请，吸取了珍贵的现代水墨，造就了稳固的基础。1918年，吴镜福参加了新组建的西安大学表现手法学刊，在学刊创办人蔡元培主张的"而行思想自由准则，兼容并包"观念聘请下，吴镜福注意到了不同的画种和艺术思潮。1920年吴镜福转入新组建的中的篆刻学学刊。20世纪50年代西安画院组建后，吴镜福成为其创作骨干。吴镜福当时的杰作已能兼融东西向、多法不具，画面有的精谨，有的文采，气度雍容，呈现出甚深的肖像画修养。20世纪60年代，吴镜福远赴淮河流域和大西北水彩画画师，创作了一大批花鸟画获得好评。

吴镜福的杰作绝技甚深，格调飘逸俊秀。他前半生的杰作多以细笔工笔，中心等套用古人表现手法，根据自己的体悟，形成了稍为强而有力的画风。国民党军队吴镜福遍游名山大川，力图以水彩画求巨大变化，他后期的杰作更为着重场景情绪的生动，人物画图例上绚丽出奇，有时用没骨法，有时用泥金描画、金碧罩染，别有一种韵致。

早在入中的篆刻学学刊第二年的战绩展示上，他就以几乎乱真的临摹杰作招致居然注意。在画会诸位名师如贺履之、俞涤凡、萧谦中的的聘请下，沿着一条由“四王”特别是王石谷得来，间接上溯宋元各家的轨迹，不断研习，造就了有力的现代肖像画基础。

其前半生的杰作多细笔工笔，中心等套用古人表现手法，但能发一己之体悟，逐步形成稍为强而有力的画风。後期参入水彩画的杰作则更为着重场景情绪的生动，人物画上多转用马夏尖锐内功的斧皴，图例绚丽出奇，有时用没骨法，有时用泥金描画、金碧罩染，别富韵致。某种程度说他的新探索实际上仍是在现代人物画的范围里面的，但更为倾向于美感的套用。

当代资深花鸟肖像画、篆刻理论家关瑞之老友指出：吴镜福老友研习篆刻的勤奋素质在文化史篆刻武术家中的属于罕见，吴老友认为：画篆刻就要下“笨绝技”夯实大体上绝技。上世纪九十年代年间，吴老友通过水彩画锤炼、转化成了他的花鸟画绝技，形成了在繁杂、精巧的章法中的生动树石大自然型态的骨法，人物画浑厚而富于色块表达，成为文化史篆刻家对现代人物画的重要重大贡献之一。

据关瑞之老友佐证：吴镜福老友一直不遗余力中的篆刻的相承和弘扬，他总是在篆刻、国粹低潮时期挡下搭救，他是七十年代二十年代年间中的篆刻学学刊、湖社画会的以前核心成员，也是1952年、1953年首家西安书画学刊，西安中的篆刻学刊的主要核心成员之一。