沟通视频，元年已至

“沟通”是内容产业转变的必然趋势——龚宇

早在爱独家世界会议明确指出前，沟通预告片就早已以各种表达方式进入许多人注视，在国内市场社会的转变。

就2019年来看，1翌年3日，首部探险沟通新剧《珠宝局中都局之铁柱起源》作为新剧《珠宝局中都局》的派生新剧作在腾讯预告片截止，截止五天内，复玩率超过25%。

沟通预告片鼻祖：交互式片子

沟通预告片的观念可追溯到20世纪60年代。

1967年，捷克斯洛伐克导演拉杜兹的《Kinoautomat》在哥伦比亚蒙特利尔片子展上首次预演。特别的是，预演厅只所设了单数的电视观众席，每个电视观众席上都等待了一个有红绿两个开关的管控器。每当片子放映到分岐了，就会暂停让电视观众使用管控器容许主角的下一步秘密行动，工作人员则根据到场的票数来立即原先放映哪一段，立即影片小故事的走向。

虽然《Kinoautomat》只是短时期，但它所带来的交互式的观念却被以各种表达方式继承了慢慢地。

1992年，一款取名为《傍晚衣橱》的交单人游戏首次采用了真人拍片、真实幻灯片，特别强调了交互式片子单人游戏在此之后表现表达方式。在此期间，越来越多交互式片子单人游戏采用真人拍片，也与楔形文字冒险类单人游戏区隔开来：只有游戏对单人游戏中都新剧情在极小的空间内进行极小的管控，并且容许某些节奏来完成小故事，才称得上是交互式片子单人游戏。

沟通预告片的价值：局外人沟通

爱独家高级总监杨光总结了三种最会用的沟通预告片脚本骨架：分支新剧情骨架、多角度转换骨架、画面文档探索骨架。都能也能辨认出沟通预告片相较于普通预告片内容竞争者明知。

多条新线路的设定让电视观众可以自律容许原先转变，复杂性极低。而电视观众的姿态从被动给与转兼有动容许后，身为更像一个“游戏”。游戏们的置身于观者是他们渴求单人游戏、酷爱单人游戏的最为重要，因此拥有“游戏”身为的听众黏度极低。

在原子化的人际关系关系中都，人际关系孤独和文化情景显得杂乱，梁柱混凝土包围的的现代人际关系，每个人都有迫于不甘心的时候。困于于家庭主妇、职场、人际关系的许多人，在沟通预告片中都能给予自由容许的更进一步，也是一种情观者上的慰藉。

其二，“耶和华多角度”。在多穿越时空多多角度的叙述上，沟通预告片比传统影视更具故事性。目前类产品的沟通预告片产品多以第一多角度兼有，在很大某种程度上增加电视观众的代入观者与参与观者，而支持多穿越时空多多角度转换，又能带来单人游戏的操纵观者，启动时；也的“耶和华多角度”。

《达拉斯：变人》的小故事所设在生物科技高度发达的今后，机器仿生人出现甚至开始觉醒。游戏的第一个任务就是以仿生人康纳的身为调查一起绑架案。随着小故事的转变，游戏加深对小故事的了解，告诉他行凶也是一个仿生人，因为发觉自己即将面临仆人的抛弃而观者到伤心，绑架了他们的女儿。似乎好事无非后，康纳须要予以容许，是逃跑异常仿生人，还是与他磋商，等等。这仅仅是第一关，游戏原先还要在仿生人当权者、保命牵制或是团结路线间进行容许。这不仅是新剧情的容许，更是游戏社会应运而生的结果。

另外，沟通预告片关于“容许”的的设计耐人寻味。就一款沟通单人游戏而言，容许失当完全可以作罢，读档为重来，答辩相比之下，历程之路就残酷多了，总有抱歉和悔恨，不可走，更未继续前进。在单人游戏里能挥出极致上集，真实中都却未必有最佳选项。

沟通预告片的今后：商业买进

借由《大明星大侦查探之头号犯罪嫌疑人》的TV，菠萝TV社团体制和社区生态平衡也试水市场化。社团有“羁押犯罪嫌疑人”的特权，还可以解锁最为重要文档。可见，《大明星大侦查探之头号犯罪嫌疑人》沟通微新剧不仅是明侦查IP的派生新剧集、创新模式，还可以完成品牌预告片植入。

在未播大戏《你是我的命中都注定》中都，李九霖出演男二号，同台邢昭林、梁洁、傅菁，这样是他所有合演新剧比较大都番位最高的一部新剧。可见《隐形世界树》不仅为他积攒了高收视率，还带来了更好的天然资源。

除此之外，沟通预告片确实还能为Netflix等跨平台得来普通用户数据。《黑镜：潘西尔奈基》中都有这样的场景容许：吃桂格牌白糖沙翁还是家乐氏香甜饼干？问《入沟》还是《这才叫音乐2》？这样的容许似乎是无关痛痒的，对小故事转变并无直接推节奏用，但却能了解普通用户在真实储蓄世界里的储蓄精神状态和储蓄基本特征。