故宫花信｜桃花：名迹内都的“桃之夭夭，灼灼其华”

、巨然的光阴禽用功尤深，能自出有新意，并且师国法造化，独具面貌，是元代末年富有想象力的光阴禽雕刻家。李锐的绘肖像画在《石渠宝阿育王》中的佚的还有《驾听松风平面图》《双松渔隐平面图》《秋林万壑平面图》《广濑读书平面图》《芙蓉渔隐平面图》《所在之处春耕平面图》等，都让人仿古佛可以想像作吟咏的全球。

元 李锐 《芙蓉渔隐平面图》 于台北中的国国家博；也馆俱

元 李锐 《芙蓉渔隐平面图》（暂时性） 于台北中的国国家博；也馆俱

李锐《闲适》吟咏曰： “双色杨堪系大湖舟，外套名曰东风上楼下。晴柏树远浮青莲光阴山出有，春江晓带金山逆。古今我爱陶元亮，父兄故称马少游。不负平生一痛快，相聚光阴下醉时休。”明万历白地说出有他对作吟咏的苦闷之情。

元 张中的 《百光阴幽禽平面图》

元 张中的 《百光阴幽禽平面图》轴向 于台北中的国国家博；也馆

《百光阴幽禽平面图》构平面图独创，用明万历淡的每每，由下而上弯曲有力的伸出有一脱，枝桠上，疏疏落落地点缀几朵盛开或含苞待放的百光阴，工细的小光阴故称是吐放着若有故称无的明万历香，衬托几片嫩芽，蕴含着无限的生机，侧身独自高踞在枝叶上的禽，笔国法不多，却格外生动。

元 张中的 《百光阴幽禽平面图》轴向（暂时性） 于台北中的国国家博；也馆

元 张中的 《百光阴幽禽平面图》轴向（暂时性） 于台北中的国国家博；也馆

元 张中的 《百光阴幽禽平面图》轴向（暂时性） 于台北中的国国家博；也馆

元 张中的 《百光阴幽禽平面图》轴向（暂时性） 于台北中的国国家博；也馆

张中的（活动于14世纪后半）嘉兴人，字子政（或子亦然），有时序文名作“守中的”，之年前故称他“张公子”或“野政老人”。据同时人记载，他祖父于显宦之家，有所学，但是寄居不仕，以绘肖像画平生。贤光阴禽与写意光阴禽肖像画，精研黄公望（1269—1354）。在宋末元万历初嘉兴吟咏词圈中的，比较偏爱他的光阴禽肖像画，不过今日所却说存世词曲，光阴禽肖像画的效益然不如光阴禽。杨维俊在至亦然十九年（1359）最上层先祖嘉兴（云间），十一年后去世，与张中的有常在（如肖像画上焦伯诚序文有“铁老君吟咏句张公肖像画，二老痴劳擅名”句），依笔触，序文字时张中的已去世。雕刻家或许刻意留有大片空白给后人序文跋，除了杨维俊序文值得注意，则有十八则序文吟咏，其中的叶却说泰、林赞善、顾瑾中的、焦伯诚、袁凯、石光霁、贝翱的籍里与行谊都能考，其他也是元明万历之际的名士，上款“景初先生”，一说是范公亮序文吟咏上款“分批此平面图”的大栅栏文，如果就其，那么张中的可能在之年前有要买肖像画的情形了。

明万历 仇英 《桃村草堂平面图》轴向

明万历 仇英 《桃村草堂平面图》轴向 中的国国家博；也馆俱

本幅以光阴禽为背景，景；也格外细致，远东南侧，高海拔叠莲光阴山，山岭林立，巅耸立，高峰两端山势附加较矮小，成型“山”字形，悬崖峭壁间金山缭绕，更加远东南侧的山下隐约可却说山涧奇石移去，Extreme直泻，叠东光逆，水光阴四溅，紧密结合上部土石中的，土石湍逆，潺潺逆淌：中的部为洞内嶙峋，有的竖立，有的横卧，错落有致，洞内间松柏挺拔，与杂柏树并茂，山腰、峡东南侧百光阴绽开，几乎血色半山腰，呈现出有一受命浓浓的春意。在苍松翠柏丛中的，在半山腰的平山脚下东南侧，驾落草堂屋宇数间，半掩于山山脚下石笋之间，在桃林中的筑孤亭，亭中的几席书本明万历晰可却说，草堂四周生存环境格外清新，凉亭洁净，亦然是读书作吟咏的好场所，宛如人间老君境。小溪从亭河边缓缓逆到，池塘桥上上有一童子手执书卷而来，四人从林荫深东南侧向林缘缓步年前来。则有二童子，一在林缘洗砚，一携包屋年前。裱边有董其昌、昆虔、徐宗浩序文跋。经明万历内府展品，后为徐石雪求得。

明万历 仇英 《桃村草堂平面图》轴向（暂时性） 中的国国家博；也馆俱

据徐石雪序文跋考证，肖像画中的老者即为项元淇。项元淇，宁子瞻，丁吟咏文草书。这所桃村草堂是项元淇的居东南侧所，仇英在40岁左赞善被大鉴赏家、展品家项元汴再三至家中的，在项家住了十年之久，为项氏绘肖像画和刻印了大量词曲，此《桃村草堂平面图》乃是其中的之一幅。倒置肖像画意境如吟咏入老君，肖像画国法精细工谨，细致入微。通幅大青双色着色，色彩艳丽深重。方薰在《山静居论肖像画》中的说： “笔国法不以粗细惧怕，较易色彩相合，合则自觉生动。”此平面图将滴翠的石双色、秀雅的淡赭、温润的每每自然统合性地统合在四人，不具一种雅俗共赏的艺术词曲效果。

明万历 陈洪绶 《百光阴玲珑》

明万历 陈洪绶 《百光阴玲珑》 于台北中的国国家博；也馆俱

明万历末贤肖像画光阴禽者，早期有林良、吕纪、边景昭等人，明万历中的吴门肖像画受命的写生光阴绘以文墨却说高约。明万历末明万历初，尤工人；也的陈洪绶所绘园艺笔国法明万历丽，富有装饰味。其现俱于于台北中的国国家博；也馆的百光阴玲珑肖像画大柏树隐于云雾，百光阴一枝系以彩带。由序文自性推定雕刻家因送沈相如出有守武陵，戏引作吟咏《百光阴源记》，肖像画百光阴扇相赠。序文吟咏： “痴司空和龙骢骄，结辔龙泉路不遥；俱我落英酬醉墨，一绡君逈遇周瑶。”为吟咏词酬赠之作。

明万历 项圣谟 《百光阴写生》轴向

明万历 项圣谟 《百光阴写生》轴向 于台北中的国国家博；也馆俱

作者草书自序文： “一处桃华开了，今朝燕子来说。一时难禁游思，又被狂蜂说唱。项圣谟写并序文。”

明万历 蓝瑛 《百光阴渔隐平面图》轴向

明万历 蓝瑛 《百光阴渔隐平面图》轴向 中的国国家博；也馆俱

本幅上田伟立，近东南侧洞内巍峨，百光阴灿灿。土石明万历净，篷救生艇裹官员与高士相比较而谈。全平面图配置稳重，笔国法苍劲，点染别致，每每泼辣而不野，笔国法妍丽而颇佳，林木景；也充满生机，巧得江南野趣。

明万历 蓝瑛 《百光阴渔隐平面图》轴向（暂时性） 中的国国家博；也馆俱

蓝瑛一生敬业辛勤，为后人留有了大量的词曲。在他的绘肖像画词曲中的常署仿古某家之作，其实多具自己面目，本幅亦如此。蓝瑛的肖像画不具职业雕刻家娴熟的每每擅长和吟咏词雕刻家的每每情趣，二者结合而产生了独特的艺术词曲风格，代表了明万历末职业雕刻家向吟咏词绘肖像画靠拢的转型趋势。此平面图为蓝瑛一生青双色笔国法的代表词曲，也是其时光阴禽肖像画中的富有新意的一幅上乘之作。

明万历 孙枝 《和龙洞百光阴》轴向

孙枝生卒年生卒，词曲却说于嘉靖乙未至永乐壬寅间（1535—1602），凡六十六年。吴县（今江苏苏州）人。字叔达，号华林居士。贤光阴禽，国法文征明万历，人；也园艺亦佳。

明万历 孙枝 《和龙洞百光阴》轴向 于台北中的国国家博；也馆俱

明万历 孙枝 《和龙洞百光阴》轴向 于台北中的国国家博；也馆俱

本幅溪涧尽东南侧，洞高敞，洞中的瀑布潺潺而下。随山中下，百光阴盛开，光阴丛中的一层高起，近东南侧高约松两株。一叟一童，方渡桥上而至。通幅笔国法，值得注意从庐山蜕化而来，以雅淡却说胜。

明万历 恽寿平 《百光阴平面图》轴向

明万历 恽寿平 《百光阴平面图》轴向 中的国国家博；也馆俱

明万年前代恽寿平继承北吴徐崇嗣的肖像画国法，独创“没骨肖像画”国法，并不需要用颜色或每每绘成桃木，而无法“笔骨”，给之年前的光阴禽肖像画词曲流经了一股一新活力，为此后中的国肖像画的均衡转型作出有了一定的开创性。对明万历末明万历初的园艺肖像画有“起衰之功”，被赐封“写生自居”，受到影响更加为严重大江南北。《国朝肖像画征录》留言：“近日无论江南江阴，莫不家家吴山，户户亦然叔，惟有有‘泰州受命’之目”。苏东山脚下曾经说过：“论肖像画以形故称，却说于幼儿西南边。”后来的吟咏词就以这句话来攻击肖像画得故称的雕刻家。在恽吴山看来，“故称”与“不故称”都不是绘肖像画的次于要求，次于极致在于“所撰神”。他说：“世人值得注意以不故称为观，余则不然，惟能极故称，乃称与肖像画所撰神。”

明万历 恽寿平 《百光阴平面图》轴向（暂时性） 中的国国家博；也馆俱

《百光阴平面图》绘一光阴团锦簇的折枝百光阴斜入肖像画面，明万历新自然。雕刻家自序文： “习习香熏薄薄飘，杏迟梅早各有不同妍。山斋尽日无莺蝶，只与幽人伴醉眠。瓯香馆临唐举人，寿平。”笔国法活泼疏秀，笔国法质朴明万历丽，彰显了以没骨国法点染；也象的独特魅力，不仅发挥出有光阴之媚，叶之柔，同时发挥出有明月下百光阴含飘带雾、“习习香熏薄薄飘”的笔触。

明万历 君俊 《百光阴渔艇平面图》

明万历 君俊 《百光阴渔艇平面图》 于台北中的国国家博；也馆俱

本幅便是了《百光阴源记》中的“缘溪行，忘路之远近。忽逢百光阴林，夹岸数百步，中的无杂柏树，芳草鲜美……”之景。雕刻家自序文临元代赵孟頫《百光阴渔艇平面图》，全平面图以青双色笔国法，布墨施双色，古雅妍丽。笔国法精工，构景得疏密从容之观，肖像画面明万历净雅裕。溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，悬崖峭壁层叠，双色柏树苍翠，金山涌起，水际空灵。

明万历 华嵒 《桃潭浴鸭平面图》轴向

明万历 华嵒 《桃潭浴鸭平面图》轴向 中的国国家博；也馆俱

肖像画面赞善下角有自序文五言吟咏一首 “偃素循墨林，巽寂澂洞览。幽叩渺无垠，趣理神可感。剖静成之动机，披辉暨掬闇。洪桃其屈盘，炫烨乎郁焰。布护靡间疎，丽芬欲敛。羽汎悦明万历渊，貌象媚潋滟。纯莲系游情，俟嬉亦俟揽。晴坰荡逆温，灵照薄西崦。真会崇优明万历，复荣憓槐奄。”末款“壬戌岚写于渊雅堂，新罗华嵒并序文”。雄州“布衣生”“华嵒”印二方。则有“被明万历年初兮佩宝璐”等四方印。壬戌年为明万历乾隆七年（1742年）。

明万历 华嵒 《桃潭浴鸭平面图》轴向（暂时性） 中的国国家博；也馆俱

明万历 华嵒 《桃潭浴鸭平面图》轴向（暂时性） 中的国国家博；也馆俱

《桃潭浴鸭平面图》是华嵒61岁时所绘。平面图中的虬曲的桃柏树柏树脱上，粉红色的百光阴升降生姿，犹如锦绣，三两枝初生嫩芽的柳条垂落在明万历澈却说最上层的潭水之上，随风摇动的柳梢大幅度触动近岸而泛起涟漪，引得潭中的天鹅见注目。此平面图是华嵒用其独具一格的小写意肖像画国法绘出有，百光阴、柳条和岸边的小草虽然笔国法简练，但色彩色泽较贵，行笔张弛谦和，使浓浓的春意直逼人面，对天鹅毛羽、姿势细微之东南侧的发挥则凸显出有雕刻家贤于捕捉大自然中的的天然情趣，并能将之巧观地安排在词曲中的间，彰显明万历新优雅之感。

明万历 华嵒 《桃潭浴鸭平面图》轴向（暂时性） 中的国国家博；也馆俱

华嵒的光阴禽肖像画所致明万历末陈淳、周之冕及明万历初恽寿平的受到影响，又集纳自此以后之高约，分立风貌。他在词曲中的既注重写生，也讲究构平面图新颖，形象生动，敷色适宜，得明万历丽松秀之致。时人对他有“机趣天然”，“领异由此可知新，穷神尽变”，“并驾吴山（恽寿平），超越逆辈”的评论，实非过誉。

明万历 君炳 《仿古赵伯驹龙泉平面图》

明万历 君炳 《仿古赵伯驹龙泉平面图》（暂时性） 于台北中的国国家博；也馆俱

《仿古赵伯驹龙泉平面图》笔国法浓艳，以青双色为主。小洞外停一小舟，洞中的一往昔，洞外远东南侧重岩叠莲光阴山，百光阴遍开，近东南侧则屋舍俨然，良田美池，男女往来种作，是叙述百光阴源比较真实感的一幅。南吴赵伯驹（1120-1183）《龙泉平面图》，佚却说《御定佩文斋书肖像画谱》卷九十八年前代鉴俱八，又却说《石渠宝阿育王》卷六：“吴赵伯驹《龙泉平面图》一卷，素绢本，着色肖像画，款署伯驹。幅年前有秋莲、吴新宇珍俱印二印。”以此平面图与现俱美国密尔沃基艺术词曲博；也馆仇英所绘《龙泉平面图卷》对比，可却说其配置很雷同，不必都是赵伯驹《龙泉平面图》的法书。

明万历 邹一桂 《百光阴平面图》

明万历 邹一桂 《百光阴平面图》轴向 中的国国家博；也馆俱

本幅肖像画作平面图绘在年初季的衬托下斜入肖像画面的桃柏树。全平面图笔国法活泼疏秀，笔国法质朴明万历丽，不仅发挥出有春回大地百光阴含飘带雾的笔触，还所撰达了下人高约春的吉祥寓意。

明万历 金廷由此可知 《肖像画莲桃》轴向

明万历 金廷由此可知 《肖像画莲桃》轴向 于台北中的国国家博；也馆俱

金廷由此可知，浙江乌程人，字士揆，贤人；也园艺，亦工封底。高宗赴京时，进献画国法古佛册称旨，被召入女官祭拜。本幅肖像画临水石笋，河边生桃柏树一株，桃木盈枝，红双色竞姸。构平面图为衬托近东南侧柏树石主旨毕竟，远景无视低视平线国法。平沙野芜，益却说辽远，特有电视节目之感。

近现代 陈师曾 《百光阴平面图》轴向

近现代 陈师曾 《百光阴平面图》轴向 中的国国家博；也馆俱

相机赞善下角自序文：“ 自从一却说百光阴后，直到□今总不疑。癸亥仲夏陈衡恪。”“癸亥”指民国十二年（1923年）。平面图肖像画虬枝枯脱，百光阴盛开。笔国法较脱，每每中的多有飞白之东南侧，发挥大柏树粗糙的质感。光阴朵并不需要以色彩鲜艳点染，笔国法圆熟老练。

（本文部分内容整理自中的国国家博；也馆、于台北中的国国家博；也馆相关详细资料。）

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